Хочу дать читателям ощущение, что они способны действовать. Интервью с Ханной Голд
В сентябре в детской редакции «Поляндрия» вышла долгожданная вторая часть книги «Последний медведь» Ханны Голд с иллюстрациями Леви Пинфолда. Перевела Вера Полищук. Новая история «В поисках медведя» вновь приглашает нас в мир девочки, которая однажды подружилась с белым медведем, когда на полгода оказалась на арктическом аванпосте Медвежий остров вместе со своим отцом-учёным. Теперь мы узнаём, что случилось дальше.
Перевели интервью для журнала Books For Keeps, в котором Ханна Голд говорит о продолжении истории, сборе материала, медведях и о том, как важно оставить след после себя.
Удивительно, но, несмотря на то, как органично продолжается сюжет, сиквел вовсе не был предопределён. Ханна изначально задумывала продолжение — или даже трилогию, — но её агент проявила осторожность и посоветовала предложить книгу издателям как самостоятельное произведение. Однако «Последний медведь» стремительно набирал и продажи, и награды — в 2022 году он получил премию Waterstones Children’s Book Prize и награду Blue Peter Book Awards, — так что HarperCollins не потребовалось много времени, чтобы согреться идеей сиквела.
И если читатели будут в восторге от возвращения в ледяной, но согревающий душу мир Эйприл и Медведя, то для самой Ханны эта работа стала чистым удовольствием.
«Эта история значила для меня очень много. Это был очень личный проект, я вкладывала в него душу. А позже, когда я выступала на мероприятиях, все неизменно спрашивали: встретятся ли Эйприл и Медведь снова? Так что я чувствовала этот отклик, и мне самой не терпелось, чтобы люди открыли новое приключение и посмотрели, куда оно их приведёт, и влюбились заново».
Их мир, возможно, стал ещё более осязаемым, чем в первой книге, — действие разворачивается в замёрзших просторах Шпицбергена, где Эйприл прощалась с Медведем в конце первой части. Семнадцать месяцев спустя она возвращается с отцом, услышав, что белого медведя подстрелили и ранили, — и убеждена, что это Медведь. Голд вновь наполняет страницы яркими описаниями суровой, прекрасной и пронизывающей до костей арктической природы — но на этот раз подкреплёнными её собственным визитом в этот край. Помимо золотистого света и безжизненных ледяных равнин, её воображение особенно захватил животный мир.
«Ты стоишь на берегу фьорда — и можешь увидеть малых полосатиков или стайки тупиков, пролетающих над водой. Когда ты там, не ощущается, что дикая природа исчезает, — хотя на самом деле это так. Мы не видели белого медведя, но видели песцов. Казалось, что в этом пейзаже есть какая-то настоящая первозданность».
«В поисках медведя» втягивает читателя в действие быстрее, чем «Последний медведь», — предполагается, что читатели уже знакомы с той связью, что существует между Эйприл и Медведем. Это позволяет сделать повествование более динамичным и полным опасностей, особенно когда Эйприл оказывается одна в экстремальной ситуации выживания во время поисков Медведя. В книге также появляется более широкий круг персонажей. Возвращается юный норвежский друг Эйприл, Тор, и добавляется замечательная героиня — суровая пожилая арктическая проводница Хедда. Но эмоциональный мир Эйприл расширяется и за счёт появления новой девушки отца (которая, по неловкому совпадению, оказывается ещё и директрисой школы Эйприл).
Хотя дополнительные сюжетные линии делают характеры более объёмными, в сердце истории по-прежнему остаётся связь между девочкой и медведем — а теперь и медвежонком по имени Арахис. Ханна по-прежнему тщательно сохраняет в медведях их дикую сущность, избегая соблазна очеловечивать диких зверей, — в чём ей снова помогают иллюстрации Леви Пинфолда.
«В этой книге я стараюсь донести мысль, что медведи вынуждены вторгаться на нашу территорию, что опасно и для них, и для нас. Сложность в том, что Медведь в этот раз менее „медвежий“, потому что он уже не такой дикий, но в первой книге мы уже показали, что он дикий, и главное — что только Эйприл обладает этой волшебной связью с ним. Другие люди её не чувствуют и боятся его. И какой бы милый ни был Арахис, он не для нашего развлечения. Он принадлежит тому миру. Поэтому нужно сохранять эту дистанцию».
Другая сложность — огромная — заключается в том, чтобы писать о самых реальных и актуальных последствиях климатического кризиса в форме, подходящей для читателей среднего школьного возраста.
«Фокус в том, чтобы не провоцировать тревогу. Меня саму климатическая тревога не обходит стороной, поэтому я всегда стараюсь оставлять достаточно лёгкости и надежды. Мне очень не хотелось, чтобы дети чувствовали себя ответственными за спасение планеты, потому что это слишком большое давление и снимает ответственность со взрослых. Тогда как я хочу дать читателям ощущение, что они способны действовать, или хотя бы открыть им глаза на то, что у животных тоже есть чувства».
Именно эта любовь к животным, подкреплённая восхищением Майклом Морпурго и его историями о зверях, подтолкнула её к созданию этой истории, а не императив изменения климата.
«Когда я начала исследовать белых медведей, я поняла, что не могу писать о них, не говоря о ледниках. Отправной точкой книги стало открытие Медвежьего острова и его предыстории. И уже это повлекло за собой климатическую линию. Но это не было задумано специально».
Однако именно это стало ключом к осуществлению мечты стать детским писателем, которую Ханна лелеяла с детства. Хотя она изучала сценарное мастерство в университете и была близка к тому, чтобы пару её сценариев экранизировали, после отказов она потеряла уверенность, уехала в Коста-Рику и Испанию, преподавала английский и проводила писательские ретриты. Много лет спустя, вернувшись в Англию, новые отказы на романы для молодёжи и личная трагедия оставили её в отчаянии, пока подруга не посоветовала ей вернуться к писательству — почти как к терапии.
«Я решилась — и история Медведя пришла ко мне сквозь всю эту боль и горечь. Все эмоциональные переплетения, через которые я прошла в жизни, вошли в книгу. И я написала „Последнего медведя“ очень быстро, текст вышел цельным, и я поняла, что в нём что-то есть. В течение года у меня был издательский контракт — и это был водоворот, и с тех пор всё продолжается как в водовороте».
И всё же, несмотря на давление — выпустить три книги за три года (между двумя историями о медведях вышла «Пропавший кит»), при том что следующая уже набросана, а в графике плотные школьные выезды и фестивальные мероприятия, — Ханна по-прежнему с тихим трепетом относится к простой силе истории о девочке и медведе.
«Это происходит, когда дети подходят ко мне на фестивалях, прижимая к себе маленького белого медвежонка, которого они получили от WWF, или когда они всем классом собрали деньги, чтобы его купить. Когда это случилось в первый раз, я поняла: о, смотрите, это действительно что-то меняет. Даже если это изменение небольшое, оно есть. Это всегда было моей движущей силой, когда я писала книгу. Конечно, у меня были свои мечты стать писателем, но я также хотела добиться чего-то в этом мире. Я хотела, чтобы это было чем-то большим, чем просто я, — планетой и животными, с которыми мы её делим».