Свейн Нюхус о создании иллюстраций к книге Гру Дале «Мамины волосы»

25 октября 2022

Иллюстрации к книге Гру Дале «Мамины волосы» рисовал ее супруг — художник Свейн Нюхус. Он ведет блог, где подробно показывает этапы работы над книгами. Перевели для вас почти инструкцию по созданию иллюстраций к этой истории — от эскиза до готовой работы.


Работа над иллюстрациями в этой книге строилась по определенному алгоритму: сначала я придумывал дизайн персонажей, а потом проводил технические эксперименты. После прочтения текста и определения мотивов, то есть того, что именно рисовать, я решал, как это оформить. Я показал кое-что из множества набросков и один из экспериментов с техникой рисования (рисунок на полосатом фоне, сделанном малярным валиком).

  

Для каждого разворота я делаю крошечный эскиз, на котором хорошо видно сюжет и расположение рисунка. Небольшой размер гарантирует, что композиция будет простой и понятной. Затем я создаю набросок большего размера с точным размещением текста на развороте. Для этой книги я создал яркие рисунки с текстом поверх спокойной части изображения.

  

Сначала нужно сделать подробный набросок и обвести его на прозрачной кальке. После того как автор и издатель одобрят черно-белый эскиз макета, я делаю настоящий рисунок. Я попробовал много цветов и на этот раз решил рисовать серыми и оранжевыми карандашами на кальке. Уточнив и скорректировав эскиз компоновки, я увеличиваю его на ксероксе и обвожу. 

  

Я использую серый карандаш HB и карандаш оранжевого цвета. Мне нравятся толстые школьные карандаши, которые хорошо лежат в руке и одинаково хорошо рисуют как грубые линии, так и мелкие детали. Я растушевываю контур ветошкой, чтобы создать эффект мягких теней и более насыщенные оттенки. 

  

Люблю работать в хлопчатобумажных перчатках с отрезанными пальцами — это предотвращает смазывание карандашного рисунка, а бумага не пачкается. А еще в перчатках рука легче и плавнее движется по графическому планшету. Да, карандашная линия обычно темнее именно на фактурной кальке, и ее легко обвести. Таким образом создать оттенки серого очень просто, но линии быстро стираются и часто полностью исчезают. Так что надо действовать осторожно!

Я применяю различные типы ластиков. Заостренный чернильный ластик прекрасно подходит для создания светлых линий и областей разных оттенков серого карандаша. В конце я смахиваю тряпкой остатки ластика. 

  

Теперь законченный оригинал готов. Рисунок намного больше, чем страницы в книге. Чтобы мотив был четче виден, под полупрозрачную кальку я кладу белый лист. 

На этом этапе я перехожу к цифровой обработке рисунка. Для этого я сканирую карандашный рисунок и мраморную бумагу (мрамирование бумаги — древняя традиция: обычная бумага окунается в разбавленную водой масляную краску. Поскольку масло и вода не смешиваются, в результате получается монотипия с узорами, похожими на мрамор). Я сканирую карандашный оригинал. Поскольку рисунок большой, мне приходится делать это за несколько приемов. Я также сканирую мраморный лист, которому суждено стать фоном. Таким образом я получаю возможность работать с рисунками в программе Photoshop. 

  

С помощью фотошопа я создаю точные маскирующие и фоновые поверхности для фигур и деталей на отсканированных изображениях. Я трачу много времени на пробы цвета, движущиеся точки, настройку света и эффектов. Цвета и обводка расположены в разных слоях, поэтому я могу менять их независимо друг от друга.

  

Когда линии и цветной фон соединяются, конечный результат становится похожим на готовую иллюстрацию в книге. В печати разворот почти 30 см в высоту и 40 см в ширину. Кстати: тот факт, что мужчина, появившийся в маминых волосах, немного похож на отца психоанализа, возможно, не совсем случаен.

Чтобы серия рисунков выглядела как единое целое, часто бывает достаточно, чтобы ее создавал один художник. Ведь у каждого иллюстратора свой почерк. Чтобы усилить эффект и придать книге визуальную индивидуальность, я стараюсь делать это более осознанно. Я пробую разные техники, чтобы найти стиль и выразительные средства, а возможно, и цвета, подходящие для конкретного проекта. Я также ориентируюсь на формат страниц и образец макета. Самое главное, чтобы основное действие было понятным, а выразительных средств использовано как можно меньше: самые сильные образы — это простые и яркие рисунки. Также чрезвычайно важно строго придерживаться выбранного плана на протяжении всей книги.

Вот пример того, как разные техники рисования могут повлиять на выражение лица в иллюстрации. Когда я начал создавать иллюстрации к книге «Мамины волосы», я, как всегда, не знал, какой стиль рисования выбрать. Поэтому первую большую иллюстрацию я нарисовал в двух совершенно разных стилях.

И вот как я определил иллюстрацию к этому тексту.

1. Основная картинка в книге задает тон и знакомит с главными героями. На первом примере рисунка фигуры и детали простые и понятные. Кусочки бумаги на аппликации не наклеены, а размещены на фоне с помощью фотошопа. Хотя это может показаться легким, я потратил на технику и форму много времени.

2. Пока я собирался сделать остальные рисунки, прошло несколько недель, и я снова засомневался, поэтому выбрал совершенно новую технику (рисунок ниже). К сожалению или к счастью. Тот же мотив, что и на пробном рисунке, теперь выглядит совершенно по-другому.

 

Но я до сих пор не знаю, какой из этих стилей лучше!

  

В «Маминых волосах» техника рисования — карандаш на кальке в сочетании с мраморной бумагой. Все композиции содержат одинаковые крупные линии и утрированные фигуры. Я играю на повторениях и похожих формах, то есть стараюсь воспроизводить одни и те же формы в нескольких местах на одной картинке и на нескольких картинках. Кроме этого, я везде использую совсем немного цветов, и они везде одни и те же. Это делает изображения очень похожими, словно они принадлежат одному семейству с общими чертами и характеристиками. Но поскольку мотивы меняются, а элементы изображения на каждом рисунке размещаются по-новому, иллюстрации все равно различаются.


«Мамины волосы» [фрагмент]